Dans OSN, tu laisses la place à la musique et non aux éternelles interviews promo, est-ce que les artistes acceptent facilement de ne pas faire trop de promo et d’être plus dans leur musique ?

Les artistes invités sont généralement trés excités de pouvoir jouer dans ces conditions (conditions de répétitions, avec un environnement qu’ils connaissent, intime et détendu, sans préssion, à l’opposé d’un plateau télé classique…) et de ne pas avoir systématiquement le même titre à rejouer et encore moins à répondre aux sempiternelles mêmes questions d’interviews!

« One shot not’, n’est pas un émission promotionnelle, elle est une émission pour les musiciens et l’échange, en finalité pour que les téléspéctateurs et les internautes puissent ressentir devant leur écran, la passion, la positivité et le plaisir de chacun d’être présent et de jouer live.

 

Voici le site d’ARTE ou vous pourrez voir et revoir l’émission si vous l’avez loupé. C’est dispo sur le web pendant quelques semaine.

• Les courts extraits de livres :

En 1931, Paris accueille l’Exposition coloniale. Une petite fille de dix ans, Ethel, s’y promène avec son grand-oncle, Samuel Soliman. Ce dernier porte sur l’Exposition un regard d’autant plus ironique que lui-même est originaire de l’île Maurice. Néanmoins, en découvrant le pavillon de l’Inde, il décide de l’acquérir pour le faire reconstruire sur un terrain qu’il possède : il l’appellera la Maison mauve. Très impressionnée par ce projet, Ethel promet à son grand-oncle d’en assurer la réalisation après sa mort. En effet, Samuel Soliman est un homme âgé, riche, qui veut faire de la jeune fille son héritière.

Peu de temps après survient un événement capital dans la vie d’Ethel : au collège, elle fait la connaissance de Xénia, fille d’immigrés russes désargentés et hautement cultivés. Dès lors, Ethel devient inséparable de Xénia. Mais leur amitié va peu à peu se déliter à mesure que se précise la montée de l’extrême droite en France et que la situation financière des Soliman se dégrade. Car si le père d’Ethel a réussi à confisquer la fortune du vieil homme, il a fait des placements financiers catastrophiques.

Xénia épouse Daniel Donner, riche mais inculte, tandis qu’Ethel se fiance avec Laurent Feld. Lorsque les hostilités commencent, les Soliman se réfugient à Nice. S’ouvre alors une période très sombre pour Ethel, qui va connaître la faim, la peur et l’humiliation.

En 1945, elle retrouve Laurent. Il lui raconte son engagement dans l’armée canadienne et les atroces scènes de combats contre les Allemands. Puis il évoque un événement encore plus atroce : l’arrestation de sa tante Léonora en 1942 lors de la rafle du Vel’ d’Hiv’ et sa mort en déportation. Avant d’émigrer au Canada avec Laurent, Ethel revoit une dernière fois Xénia et comprend que leur amitié est devenue impossible.

Plus tard, au début des années 2000, Ethel se promène sur le parvis de Beaugrenelle où elle songe avec émotion à ce que ces immeubles recouvrent désormais : l’ancien Vel’ d’Hiv’ et son cortège de mauvais souvenirs

« J’ai beaucoup étudié les philosophes et les chats. La sagesse des chats est infiniment supérieure. »

 Je suis né dans un tonneau au fond d’un grenier à foin ; la lumière tombait sur mes paupières fermées, en sorte que, les huit premiers jours, tout me parut couleur de rose.

Le huitième, ce fut encore mieux ; je regardai, et vis une grande chute de clarté sur l’ombre noire ; la poussière et les insectes y dansaient. Le foin était chaud et odorant ; les araignées dormaient pendues aux tuile ; les moucherons bourdonnaient ; tout le monde avait l’air heureux ; cela m’enhardit, je voulus toucher la plaque blanche où tourbillonnaient ces petits diamants et qui rejoignait le toit par une colonne d’or. Je roulai comme une boue, j’eus les yeux brûlés, les côtes meurtries ; j’étranglais, et je toussai jusqu’au soir.

II

Mes pattes étant devenues solides, je sortis et fis bientôt amitié avec une oie, bête estimable, car elle avait le ventre tiède ; je me blotissais dessous, et pendant ce temps ses discours philosophiques me formaient. Elle disait que la basse-cour était une république d’alliés ; que le plus industrieux, l’homme, avait été choisi pour chef, et que les chiens, quoique turbulents, étaient nos gardiens. Je pleurais d’attendrissement sous le ventre de ma bonne amie.

Texte en intégrale sur le site textes rares

La distance des romanciers vis-à-vis de leurs romans est des plus variables. Elle me fait penser à ces laisses rétractiles que tiennent les propriétaires de chiens, quand ils emmènent leurs toutous se promener. Tantôt, ils laissent filer ou dérouler le fil, l'animal s'éloigne, dispose d'un semblant de liberté ou d'autonomie dans ses mouvements. Tantôt ils réenroulent la laisse au contraire, le chien revient aux pieds, aux ordres, il colle à son maître. Eh bien il me semble précisément que Roth, moins que jamais, n'a voulu dérouler la laisse et donner à son dernier roman et à son héros la chance de s'ébrouer longuement. Le sujet était trop grave. Trop personnel. Ou trop universel, comme on voudra.

Un homme. N'importe quel homme. Tous les hommes. Chaque homme. «Everyman», comme l'indique le titre original du livre. Autrement dit, Philip Roth lui-même, sous le masque de son héros, un publicitaire à succès dans une agence new-yorkaise, et qui traque le vieillissement inéluctable de son personnage, les opérations successives qu'il subit, pontages coronariens et autres, la retraite, l'ennui, l'absence d'illusions désormais, les derniers espoirs si désespérément vains et pathétiques pour séduire, lui qu'affolait le moindre jupon, la plus prévisible des secrétaires, la plus aguicheuse des mannequins, et surtout le gâchis de la vie, des mariages ratés et la mort au bout de la route... Voilà! Nous y sommes! La mort en vérité, la mort surtout, qui ouvre ici la route, car tout commence précisément par cette mort, par les obsèques du héros, dans un petit cimetière juif quasiment à l'abandon, quelque part près de Newark, fondé pour son arrière-grand-père paternel...

Bien entendu, Philip Roth prétend avoir écrit une fiction. Il a inventé un personnage et les circonstances de sa vie: la petite bijouterie que tenait son père, la lointaine protection de son frère aîné, Howie, qui est un brillant financier, les circonstances de ses mariages, de ses divorces, ses deux fils aînés qui le détestent pour avoir abandonné leur mère, sa fille Nancy née d'un second mariage et qui est la consolation et le réconfort de sa vie... Mais il n'y a rien à faire, c'est bien Philip Roth, directement, qui nous parle ici, répétons-le, Philip Roth qui nous touche, qui nous émeut, Philip Roth et ses obsessions sexuelles, sa peur du bout de la nuit. «Il était temps de s'inquiéter du néant. L'avenir lointain l'avait rattrapé.»

N'aurait-il pas été plus simple, me direz-vous, que Philip Roth parlât de lui directement, sans masque? Eh bien non, pas du tout! Tel est le privilège du romancier que de nous toucher davantage par le biais de la fiction. Il ne s'abandonne pas à des idées. Les siennes. Rien de plus commun que des idées! Il ne trafique pas des abstractions sur la vie, la mort, et son sentiment de l'absurde, que sais-je? Non, il donne vie à un personnage. Autrement dit à des émotions. Et c'est précisément quand il reprend son personnage, quand il diminue peu à peu la longueur de la laisse qui le rattache à lui qu'il parvient alors à nous bouleverser. La littérature, souvent, n'a pas d'autre mérite. Ou d'autre privilège...